No es la primera vez que Beatriz Fernández Aucejo dirige en Las Palmas de Gran Canaria, aunque debutó ante la Orquesta. Era comunicativa y versátil. Versátil sobre todo, porque se adaptó con cierta soltura a las grandes diferencias existentes a priori entre Mozart, Martinu y Dvořák, respetando el contexto estético de cada uno, con una nueva dirección.

Aquí encontramos el primer factor que convirtió el evento en un concierto multifacético, que terminó con una Canción del héroe (Dvořák) que despertó el interés a medida que avanzaba hacia el final, rompiendo con ingenio el aburrimiento repetitivo. Un ingenio, además, que superó la dudosa frialdad de los primeros compases, llegando a involucrar a parte del público al final (algún movimiento de cabeza y manos cerca del escritor desde el centro).

La primera parte estuvo dedicada a Mozart, ofreciendo otra de las perspectivas contrastadas, con fragmentos de Idomeneo y el Rapto en el serrallo. Destacan aquí las dos intervenciones de Tania Lorenzo Castro, con una colocación vocal impecable, una pronunciación muy clara y una entonación envidiable. Sobre todo en el aria más conocida del segundo acto de Rapture, Martin aller Arten, donde enfrentó la música y el coraje adecuados al texto.

La obertura de este mismo Singspiel se colocó como articulador entre las dos intervenciones vocales y, aunque ejecutada con gracia, fue quizás la menos destacable. Antes también había iniciado el concierto con Idomeneo, con el recitativo y el aria Quando avran fine omai… Padre, germani, addio!.

El punto culminante de todo el concierto fue sin duda el Concierto-Rapsodia del checo Bohuslav Martinů, interpretado en la viola con virtuosismo y gran gusto por Amihai Grosz.